听众朋友，欢迎收听中央人民广播电台闽南话系列节目《两岸闽南语歌曲展播》。我是阿甘，我是志云。现在你听到的是第七集《新时期的闽南语歌曲－闽南语歌曲的风行与商业化浪潮》。
1980年后，闽南语流行歌曲进入一个新阶段。反应基层民众心声的《心事谁人知》发表，《舞女》从南部夜市流行到台北都会，《爱拼才会赢》成了人人传唱的激励之歌，这些歌的畅销和受欢迎的程度，使闽南语歌曲再度受到市场的重视，接着闽南语歌星一一崛起，这也重新肯定了闽南语歌曲的地位，使闽南语歌找回了另一个春天。而同时，闽南语歌曲也挣扎在商业化的浪潮中。
1981年，作为新人的沈文程以首张闽南语专辑《心事谁人知》，在乐坛上引起了不小的轰动。作品中融入了国语、闽南语等多语素，在乐坛上首开了闽南语歌多元化尝试的先河，并成功地探索到了闽南语歌在流行市场上的潜在市场，从而转化、开启了闽南语音乐商业化的先声。这种多语多音乐的尝试，从某种意义上讲更符合台湾民众日常用语的经验，因而轻易地打入了流行音乐市场，成为当时颇受欢迎的一张闽南语作品。
1982年，年仅28岁的蔡振南写出个人第一首闽南语创作《心事谁人知》，由沈文程主唱，红遍台湾的大街小巷，可以说是闽南语歌曲在语言政策逐渐松绑后，最能反映出大众语言使用习惯的歌曲，虽然在风格上仍保有闽南语歌曲予人悲凄哀愁的感觉，但幽怨的曲调，细腻的歌词，真实反映出老百姓的心情，而打动人心，由于蔡振南国小毕业后即离开故乡嘉义，因此他走遍台湾各角落，历经各种不同的环境的历练，蔡振南开始深刻体会台湾中下阶层的点点滴滴，这也为他保留了他对市井小民生活的情感，成为后来音乐创作中重要的元素，早期如述说民众压抑的心情的《心事谁人知》，描述大家乐盛行的台湾社会的《什么乐》，讲江湖兄弟的《漂泊的七投人》、《金包银》、《不应该》、《准田烂路》，以及描写风尘女子的《船过水无痕》、《醉无停》等。
带有江湖味的创作为蔡振南主要的歌曲表达范围，但由于身处复杂的环境，又急于找寻灵感的蔡振南，却因此染上了毒瘾，在好友吴念真和侯孝贤的劝说下，蔡振南自首并接受治疗，并曾拍过反毒广告，以亲身经验告诫年轻朋友不要轻易尝试毒品，而40岁以后的蔡振南，创作灵感逐渐走向人生的经验沉淀，如《太阳》道出人情冷暖，世事无常的情感，《多桑》描写父亲的亲情。
自沈文程、蔡振南之后陆续有洪荣宏、陈明章、江蕙投身于闽南语音乐的发展中，从而确立了闽南语音乐在台湾音乐市场上应有的地位。
然而闽南语歌曲再度流行，而且以商业的包装风行，昭示了闽南语歌曲无法避免的进入了商业化运作阶段。闽南语歌曲的一个主要脉络──传统“演歌派”，受到KTV兴起与闽南语歌曲实验精神影响，有了重大的转变。
1980年代台湾经济起飞，逐渐富裕的社会蓝领人口消费力大增，翻唱传统日本演歌为主的闽南语歌坛也再度活络起来。如洪荣宏的《一支小雨伞》、沈文程的《心事谁人知》、江蕙的《惜别的海岸》、陈小云的《舞女》等专辑，透过夜市、餐厅秀的方式传唱。
然而“那卡西”风格的编曲不变，歌词又充满江湖味，传唱的族群颇为局限。直至九○年代江蕙与发行国语专辑为主的点将唱片公司签约，以国语专辑精致成熟的流行与包装制作闽南语歌曲，并保留传统电子琴式的编曲方式，不但提升闽南语演歌的制作水平，也一举攻下白领阶级市场。
《酒后的心声》一曲虽然未脱过去闽南语歌曲中女性控诉、悲情的爱情故事，但直接了当的表达方式，使它在KTV中点播率第一名高居不下，连过去视闽南语歌为“洪水猛兽”的都会粉领女性也喜欢在KTV中以生猛的活力演唱《酒后的心声》。
说起闽南语歌曲在商业上的成功，有一首歌不得不提：叶启田的《爱拼才会赢》。唱片1988年投放市场后，首先在台湾流行，后来流传到大陆并迅速引起听众的共鸣、广泛传唱，之后继续在传唱到东南亚国家，在商业上可谓及其成功，甚至连很多连闽南话都听不懂的人也会哼几句，如今在大陆北方的非闽南语地区的卡拉OK仍然经常能听到。许多人认为，这首歌是闽南语歌曲中影响最广泛的作品：
“三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢！”这首歌曲一直被人称为励志歌曲的典范，而这首歌出现是有着其深刻的社会背景的：从台湾社会来说，那个时候，社会刚刚开放，这首歌与那个时候人们的心态很吻合，所以歌曲一出，马上在各行各业中流行传唱，“打拼”成了社会上用以激励人们向上奋斗的词语。十几年前，“爱拼才会赢”已经成了台湾创造经济成就的精神口号。
闽南语歌曲在商业市场成功的标志性事件是1992年《酒后的心声》专辑卖破百万张，这也使得国语歌曲无法单方面主导市场，也使九○年代的台湾流行音乐真正进入双语并重的生态。
早年闽南语歌手和国语歌手间，代表的似乎是两种不同的文化、背景、出身，彼此一直泾渭分明，但近二十年来，自从商业歌时代来临后，歌坛也出现一票实力派歌手，他们的声音就是票房保证，不论以国语、闽南语、英语演唱，都普遍被歌迷接受，也就是所谓的“双声带”歌手。
凤飞飞演唱琼瑶电影的《月朦胧鸟朦胧》、《我是一片云》走红，之后，她又陆续推出《掌声响起》等国语歌曲，也十分受欢迎，但另一方面，由她演唱的《想要弹同调》系列，重唱许多早期闽南语歌谣，成功地迎合整个社会怀旧的气氛；而罗大佑替她写的《心肝宝贝》、《牵成我的爱》，虽是全新的闽南语创作歌，至今也依然让人记忆深刻。
潘越云在民歌时代尾声，以温柔磁性的嗓音，演唱《天天天蓝》、《野百合也有春天》等歌一炮而红，后来《滚石》更以企画导向，以她在高雄长大的背景，将她推往闽南语歌坛，推出《情字这条路》、《桂花巷》等，都同样叫座，而约在同期，她的国语歌《梦田》、《守着阳光守着你》也支支动听，可说是优游跨界在国闽南语歌坛之间。
张清芳演唱国语歌《激情过后》、《我还年轻》、《Men‘s Talk》等歌大受欢迎之后，也重唱不少闽南语歌谣《雨夜花》、《青蚵仔嫂》，像是她新唱的《无人熟识》、《哎呦喂呀》，也十分讨好。由于张清芳是台湾人，声音又很甜美，由她唱起的闽南语歌，也和传统闽南语歌深受日本演歌、歌仔戏哭腔影响的声音不同，充满新鲜气息。
近来，受到社会风气的演变，和语言环境的逐步“同化”，国语歌手、闽南语歌手之间的界限，也愈来愈消弭于无形，就连“闽南语天后”江蕙也唱起李宗盛创作的《晚婚》来，而和江蕙合唱《伤心酒店》走红的施文彬，前阵子也唱起国语歌《7258》。
至于张秀卿演唱《车站》走红，更唱起琼瑶时代的主题曲《却上心头》。而在闽南语歌颇有代表性的“大旗”唱片，歌手孙协志退伍后，也准备“改换跑道”，推出国语专辑来，倒是唱闽南语歌起家的秀兰玛雅，却是个连一句闽南语也不会说的囡仔。
听众朋友，你刚才听到的是系列节目《两岸闽南语歌曲展播》第七集《闽南语歌曲的风行与商业化浪潮》。在下一集我们将和大家来关注闽南语歌曲创作中另一个脉络“民谣化的闽南语歌曲”以及它对整个闽南语歌曲方向的影响，欢迎到时收听。
