九十年代以来，伴随着逐渐与国际接轨的走势，中国大陆的艺术产业，开始出现与以往不同的形态 ——现代西方要领 “艺术经纪制度”与“专业画廊”。而这一产业形态一直是在懵懵中摸索前进的。但在改革开放，经济腾飞的大环境中，特别是到1997年以后，却以加速度冲刺般地不断成长。

在这种初具雏形中，已反映出收藏家不同的物质，造成一种有趣的各具地域性特色的模式。资格很老的上海艺术博览会副秘书长李锡田总结曰：广州的企业家最富，但也最不愿收藏艺术；北京的企业家最豪，往往就一时冲动下大手笔；上海的企业家最精，总是看过三巡，反覆斟酌怎么买最上算。而画廓经营者们是如何中为他们度身定做的呢？北京?上海——大陆画廓产业最稠密的两地。从它们，可以看到各种不同的经营门径，观营及手法。举几例，分类浏览之——

九十年代初期，大陆所谓的画廓，除了传统的老字号画店，其余多附属在官方或艺术学院，研究院等机构之上，再有就是纯销售的小画店。九十年代中期，才有了第一批具有现代专业经营概念的新型画廓。这些画廓都以当代与前卫艺术为主要经营项目，且更具特色的是，这些大都是外国人到中国开设的画廊，如北京的红门画廊，四合院画廊，上海的丁画廊，香格纳画廓等。

97年以后，中国人自己开设的专业画廊才陆续出现。此后就以令人难以置信的速度增长。有经验的业内人士，都认为这预示着中国产业的即将来临的高潮期。

　　到 99年底，中国人自己开办的画廊，经营者很多都是美术专业出身人士，如上海的小雅画廓、东海堂、贝画廊、华氏画廓，北京的春夏翰墨、可创画廓、艺术文件仓库等等，这些都是各地美院或出国学习美术返国的人士经营；另外还有由收藏家，企业家投身设立，如北京的绘馨坊，上海的龙人画廊，艺博画廊等。