青春， 在不经意间，韶华胜极 ；又无声无息，水打萍漂；来去无踪的，都是些最美的故事 。岁月的传说， 当故事凝结成记忆的时候 ；封口，用的是永恒的标签。这家画廊是青春的留念，也是青春告白的宣誓地。

走进新时代画廊，给人的最深刻印象就是宽阔。画廊布局的空旷、作品颜色的明亮都让人感觉宽阔，再进一步了解，新时代如同名字一样，代理的也大多是新时代年轻人的作品，这真是从表及里的“宽阔”。

1984年创办的新时代画廊隶属于伯林文化事业，1989年，成立伯林艺术中心，由张银锵、刘朝华和吕恒顺三人掌舵，柏林艺术中心与时俱进，将台湾的新视觉和新时代两家画廊合并，分别成立了台湾新时代画廊，其经营重点放在大华人圈艺术家作品上，北京新时代画廊，其经营侧重点在于大陆的年轻艺术家。

新时代关注大陆市场有十年之久，从中国第一代画家（如徐悲鸿、林风眠等）到第二代画家（如赵无极、朱德群等）再到当代的第三代画家（如张晓刚、方力均等），直到现在关注最年轻的当代中国艺术家，最终新时代决定于2007年4月进驻北京798艺术区，接受大陆经济的洗礼。对于为什么选取择07年，刘先生讲到，“我们其时在三、四年前就想在大陆设点，也早就看好798艺术区，只是在去年得到确切的消息大陆政府不会拆除798艺术区。” 对于上海、北京，新时代的刘朝华先生认为，这两个城市是大陆非常重要的两座城市，北京将来很可能是一个艺术发表的舞台，而上海会是一个艺术、文化、商业的舞台，所以新时代也不仅会在北京设点，也会考虑去上海再设一个点。

中国快速发展的经济带动了文化市场的繁荣，正如刘朝华先生所言，中国的文化一直是在传承发展的，为什么到了21世纪的今天突然爆发了呢？这与中国经济的快速发展是分不开的。刘先生认为，所谓中国当代艺术的崛起，不仅仅是中国，还包括中国的周边国家，像日本、韩国、印度尼西亚等整个亚洲国家，当然也包括台湾。但中国当代艺术确是点燃亚洲当代艺术苏醒的一把火，或者再确切说由于中国经济的飞猛发展，促使中国当代艺术成了亚洲当代艺术的领头军。

伴随着中国当代艺术的火热，中国的当代艺术家也成了曝光率相当高的聚焦点，以张晓刚为首的“四大天王”似乎还是昨天事，“八零”后的艺术作品创作者已经走入人们的视线。也许是因为北京新时代做得是年轻艺术家的缘故，对于大陆的“八零后”，新时代特别的关注，对其充满了期待，也充满了希望。

谈到“八零”后，刘先生认为不管是大陆还是台湾都要结合生活的时代背景去分析。“中国的‘八零后’是独一无二的一代，也将会出现世界上独一无二的艺术家”从刘先生的话语中，我们看到了中国年青一代艺术家的希望，确切的说这是对中国“八零”后期望。

“中国独有的一胎化造就了独生子女的‘八零后’一代，一胎化下的孩子是受到重重保护的，虽然他们受到保护，但他们也是孤独的一代。我们画廊也很关注这一代，他们是一个生态，他们会考虑自己同时代的关系，也会考虑将来。二月份，在台北当代艺术馆展出的大陆一批八十年代出生的年轻艺术家主题为“果冻时代”的作品，在台湾艺术圈内引起了不小的反响，我们就在想，这一代人想要让大家看到什么呢？他们的背景特别在什么地方呢？与表达‘呐喊’的张晓刚一代不同，这一代虽然也会受东方色彩的影响，但是他们生活在一个全球化时代，一个咨询发达的时代，一个没有政治包袱的时代。他们这一代已无法分辨区域性，他们的精神领域也不输于欧美国家的同时代优秀的年轻艺术家。我们期待着看到大陆‘八零后’的优秀的作品，虽然，他们与欧洲、美洲的小孩子一样是生活在咨询发达、全球化下的一代，但他们是全世界独一无二的一个独生子女群体。目前在我们关注的‘八零后’的一些作品中，已经看到了他们这一特殊群体身上所存在的特质。我相信，在艺术家里面蛮有爆发力，蛮有潜力的会在这个群体里找到全世界所要看到的最特别的‘点’。”刘先生的话让我也对这一代充满了期待，在我采访过的画廊中出于考虑画廊本身的种种原因，还从来没有一个画廊对中国大陆的“八零后”这么期待，这也许就是新时代充满激情的原因吧！

对于中国大陆刘先生谈到，“我们的祖先大多数都是在福建去台湾的，不管是外省人还是本省人都与中国这片土地有关系。今天来到七九八，我们更能感受到与华人的关系。九零年代左右我去过刚开发中的广州，当时虽然乱，但是还是蛮欣欣向荣的。但今天的中国大陆是一个全新的中国，不管是经济发展还是其它方面都是在世界排行前几位的，我们都很看好中国的未来，这是画廊进驻大陆不可置否的原因。也是由于经济的发展促使其文化更加繁荣，这种文化是对经济价值的突显。虽然今天大陆的画廊很多，但是这是大陆文化产业的开始，会慢慢修正，会优胜劣汰的。”