在大牌云集的一年一度威尼斯电影节上，中国女星的礼服风采谋杀了媒体不少菲林。随着华语电影影响力的增强，越来越多的内地女星能够参与国际影展，礼服的需求日益迫切。最不费力也是国际通用的做法就是找品牌赞助。但穿赞助礼服，就要面临撞衫的可能，因为除了高级定制礼服，各大品牌的礼服起码有几件，大家都在这里面挑，撞衫的可能性实在很高。

　　如何避免我有别人一样有的尴尬，又能在国际视野中留下深刻印象？新生代内地女星，聪明地借鉴了章子怡第一次在柏林影展亮相的模式，就是找国内设计师定制融合东方元素和现代设计的礼服，而为了应付影展上包括记者会、影片首映礼、颁奖晚会甚至非正式的酒会，礼服的数目可以是多套，隆重、随意等不同风格也要有所体现。

　　2005年2月的柏林电影节，张静初让外国观众见识了新生代内地女星对礼服的态度和理解。不论是首映礼红地毯上那套古典绚丽的清代珍品刺绣礼服，还是颁奖礼晚上的酷似美丽孔雀的景泰蓝花瓶式改良旗袍，张静初的表现都让在场人士叹为观止，她则对自己的“孔雀服”有如此诠释的：“我是代表《孔雀》去参展，哪怕别人不知道我是影片的女主角，看我穿的衣服也能联想到电影。”很知道自己要什么的张静初，同年以《七剑》参加威尼斯电影节，放弃大牌Diro全程赞助的好处，自掏腰包请来“孔雀服”的设计师劳伦斯·许再帮自己设计了一件极具东方韵味的“梦回盛唐”礼服，“小章子怡”两次国际亮相都让人印象深刻，礼服的推动作用实在很大。

　　采用这种做法的新生代女星大有人在，2005年的戛纳电影节上，《青红》女主角高圆圆的“喜上眉梢”礼服，设计师祁刚虽然采用欧式礼服的式样，但水绿色的布料上水墨画“喜上眉梢”，又是那么的有中国韵味，浪漫的意境就连品位甚高的法国人都为之倾心。

　　劳伦斯·许横空出世

　　很多时候大家更喜欢称呼许建树（左）为劳伦斯·许，原来这是他在外国留学时为方便所取的英文名。他觉得“劳伦斯·许”这个名字给自己带来了好运，目前也已将该名注册。

　　今年年初的柏林电影节，穿过不少国际大牌衣服的范冰冰像张静初一样，选择中国设计师度身定做的礼服亮相，“踏雪寻梅”、“年年有鱼”、“丹凤朝阳”三套连名字都很有中国特色的礼服帮她挣足了面子。至于刚刚结束的威尼斯电影节，周韵那套雍容华贵的墨绿色云锦晚装，也成为人们的焦点。说到这，一定要提到的人就是年轻设计师劳伦斯·许，是他的大胆设计让张静初、范冰冰乃至周韵的国际亮相艳惊四座。

　　本名许建树的劳伦斯·许，毕业于中央工艺美院服装设计系，后又留学巴黎，是法国著名的服装设计师、艺术家弗兰西斯·德洛克郎的得意门生。不过一开始他并没有从事服装设计的工作，而是从事公关、销售兼设计的工作，“那个时候没有人认可你，不是一毕业就有资格完全从事这方面的工作，设计可能是你的一个辅助工作。”做公关时积累下来的人缘，让他有机会接触演艺圈，不时帮明星做些包装工作。

　　第一次帮明星做礼服，开始得很偶然。2004年劳伦斯·许和《婼玛的十七岁》导演章家瑞一起参加蒙特利尔电影节，有朋友提议他给《婼》片女主角李敏做套体面的红地毯衣服，劳伦斯·许同意了。为了配合李敏高中生的身份，劳伦斯采用了“小荷才露尖尖角”的设计理念，在电影节上的反响很好，也上了很多外国杂志的封面。但是因为蒙特利尔电影节不像三大电影节这么隆重和受关注，所以那次作品在国内并没有受到关注。章家瑞导演认为劳伦斯·许应该去做电影的服装设计，之后他接下章家瑞《花腰新娘》的服装设计工作，遇见了相互成就的张静初。“张静初很大胆，我也很胆大，我们两个就开始合作，于是就诞生了此后的‘孔雀’装。”张静初凭“孔雀”装惊艳柏林，劳伦斯·许随之被国人和世界所知。

　　劳伦斯·许谈作品

　　近年劳伦斯·许的作品常在国际亮相，惊艳背后有怎样的故事？且听他自己慢慢说来。

　　亮相时间：2007年2月 第57届柏林电影节

　　“踏雪寻梅”这套衣服有范冰冰很大功劳，当时我跟冰冰说要设计一套梅花的衣服，她说能不能用书法来设计，还要用草书，让她帅帅的，要是这样走上红地毯，那多炫啊！我觉得很有道理。可是如果纯粹用书法来设计，那不成“天龙八部”了？这样一来，俊美的东西没有了，只剩下帅气的东西，就失去了精致的东西。后来又想了一下，我提议不如用墨梅——“踏雪寻梅”，因为她的名字本来就叫“冰冰”，当时柏林又冰天雪地，穿上白色的衣服，加上墨梅，这样太美了！而且，这件衣服非常肥大，前面的纱是打开的，梅花是隐藏在纱的里面，飘动时有一种寻的感觉，写意的东西完全表现出来了。“踏雪寻梅”首先是特别简单，前面是抹胸裙，后面是帅气的书法、里面是梅花，全部混然天成。我喜欢“踏雪寻梅”，更胜过“丹凤朝阳”。

　　“丹凤朝阳”很绚丽夸张，乃至于珠光宝气。可是我觉得它不堪一击，乍看上去很漂亮，但不能去细品它。它是一件漂亮的作品，却不如“踏雪寻梅”这么有灵气。而且，那一次我没去柏林，最后冰冰亮相时胸前有一把扇子，头上有一把扇子，她手里还拿了我预留的一把扇子，再加上胸前的那把扇子，三把扇在一起，加上浓艳的妆，有点过份了。其实，在拍定妆照时，身上只有一把扇子，那样的感觉才不错。

　　亮相时间：2005年9月第62届威尼斯电影节

　　“梦回盛唐”的设计来源于壁画飞天。后来很多网友说，这套衣服其实一点也不唐朝。我觉得设计这种东西，不是你把唐朝的东西完全搬过来就成了唐朝。从胸部和飞到后面去的领子来看，这套礼服就已经是唐朝的东西了。而且，里面是一条鱼尾，外面是飘逸的一层纱，加上融进去的各种颜色，这都是唐朝能看到的东西，足可以叫“梦回盛唐”。我也很喜欢这套衣服。“梦回盛唐”的设计比孔雀更好驾驭，整个流程是比较顺畅的。这套衣服也花了几万块钱，并没有太贵。

　　亮相时间：2007年9月第64届威尼斯电影节

　　这套衣服，我设计了大半年，因为之前《太阳》是准备去戛纳的，所以今年年初我就开始着手设计这件礼服。构思了无数次的版本，都不满意，当时从来都没想过用云锦这种面料。在思路枯竭时，我就去散散心，看看书，就看到了《红楼梦》，对“晴雯补裘”那段印象特别深，当时就觉得，把孔雀的羽毛纺成线，做出来的衣服会非常绚丽。最后在南京的云锦博物馆，找到了面料。

　　一开始选了很多漂亮云锦，很绚丽，不过为了符合周韵内敛的的气质选了后来这种。我个人非常喜欢这套衣服，因为它一改我以前的风格，去掉了很多绚丽奢华的东西，上面没有刺绣，也没有钉珠片这些复杂的东西，总体感觉是非常“整”。如果仔细看，你会发现是二套衣服做在一起，里面是鱼尾状的衣服外面是拖摆式的大礼服。